玉器由原始的打制、簡(jiǎn)單的琢磨直至精雕細(xì)刻,傳承數(shù)千年。玉雕技藝由最開(kāi)始的小件如清代、民國(guó)時(shí)期的煙嘴、手鐲等簡(jiǎn)單的小件,發(fā)展為建國(guó)后70年代制作中等件,80年代至90年代制作大型玉雕作品。其工藝特點(diǎn)有因料施藝、廢料巧作,剜臟去綹、化瑕為瑜、巧用巧色、浮雕、圓雕、鏤空透雕、鑲嵌組裝等工藝,形成玉雕之工藝特點(diǎn)。
一、因料施藝
因料施藝是玉雕中首要的工藝。玉雕為工藝創(chuàng)作,無(wú)定形。玉雕需想象,并注于玉石之上,無(wú)涂改性。每部作品均需從料性、顏色、形狀等出發(fā),最大限度地利用玉料,尤其在人物、花鳥(niǎo)、花卉、動(dòng)物創(chuàng)作中更是因料設(shè)計(jì),獨(dú)辟蹊徑。玉雕工藝悠久,其因料施藝之工藝日臻合理。歷史上只以小件為主,制品單一,數(shù)量有限。隨著工藝的進(jìn)步,技藝的提高,因料施藝的技能越來(lái)越高,作品更豐富多彩。其玉雕形狀、作品大小、色彩合理利用等均為因料施藝而獲得最佳的效果。
二、剜臟去綹
臟、綹是玉器制品中之大忌。剜臟即把玉中的雜質(zhì)去掉,使玉更純潔、明亮。玉雕大件難以找到通體皆無(wú)一雜質(zhì)的玉料,要盡其所能剜臟,余其形狀,根據(jù)其特征設(shè)計(jì)作品,最大限度地用料。在作品的制作過(guò)程中,玉體或再次或多次顯露雜質(zhì),或黑色或白點(diǎn)或米粒狀雜質(zhì)等,尤其是在正面的主要部位,這是設(shè)計(jì)人員最難處理的問(wèn)題,均要盡力處理掉或“遮住”。玉制作品很多因剜臟而改變作品的原定結(jié)構(gòu),既去掉臟斑又使其結(jié)構(gòu)造型趨于合理,煞費(fèi)玉雕者之苦心。
去綹。綹即玉中之自然裂紋,沒(méi)有一定形狀、方向和規(guī)律。綹的成因受自然力沖擊、受冷變化等多種因素影響。綹的種類(lèi)有斷裂紋、破碎紋、龜背紋、炸心紋、炸驚紋等。玉的加工在選料和雕琢中首先要注重紋綹的處理,或順綹鋸玉或躲綹。去綹后根據(jù)料形進(jìn)行設(shè)計(jì)。在設(shè)計(jì)后的雕琢中,亦多有再次出現(xiàn)紋綹,曰“紋線”、“水線”。需設(shè)計(jì)和做工者苦思冥想使其去綹改形,受到意外之效。玉雕作品無(wú)定型,剜臟去綹,雖去不利,卻有“因禍得福”另有創(chuàng)意之效。
三、化瑕為瑜
瑕本為玉中之忌,然玉中難求晶瑩剔透之碧玉,尤其在開(kāi)采百年后,珍惜玉石資源、充分利用玉料,早已被玉雕專(zhuān)家們注意,形成“化瑕為瑜”的雕琢工藝特點(diǎn)?;殍に鶆?chuàng)作的作品不但不影響作品,更使作品形象生動(dòng),增加逼真之感,達(dá)到普通玉料所達(dá)不到的效果。
四、廢料巧用
廢料巧用其目的為珍惜玉料資源,降低作品成本,創(chuàng)造出與成品料同等價(jià)值或高出成品玉料價(jià)值的玉雕工藝品,尤其在充分利用不可再生的玉資源,“廢料巧用”更是難能可貴。
五、俏色巧用
俏色巧用為玉雕琢工藝的一大特點(diǎn),為玉雕界普遍應(yīng)用。玉色以綠色為主,兼?zhèn)潼S、黑、紅、白等色。有湖水綠、蘋(píng)果綠、草綠及綠白等色。有的玉為雜色玉,紅、黃、墨、綠諸色聚于一體,色彩斑斕,河磨玉玉色為墨綠,外包褐黃色之玉皮。玉料豐富的顏色和玉質(zhì)為制作中巧用俏色提供了良好的物質(zhì)基礎(chǔ),亦使玉制品精美、形象、生動(dòng)逼真,給人栩栩如生、活靈活現(xiàn)的感覺(jué),而使世人更加真愛(ài)。
六、浮雕
浮雕為玉雕工藝種類(lèi)之一。在雕刻平面的底板上塑造或琢制形象,形體輪廓線近似繪畫(huà),凸凹變化不一,不拘泥于形式,主要從正面欣賞。浮雕主要用于素活、爐、瓶熏、器皿之中,其他各類(lèi)作品亦施以浮雕。玉雕作品因浮雕各種花樣、紋飾,使作品古色古香、典雅華貴。浮雕的種類(lèi)較多。
淺浮雕:即雕刻較淺,層次交叉少,其深度一般不超過(guò)2毫米,淺浮雕對(duì)勾線要求嚴(yán)謹(jǐn)。常用以線和面結(jié)合的方法增強(qiáng)畫(huà)面的立體感;
中浮雕:“地底”比淺浮雕要深些,層次變化也多些,一般地子深度為2-5毫米,也根據(jù)膛壁的厚度決定其深度。
深浮雕:層次交叉多,立體感強(qiáng)。浮雕的圖案有兩大類(lèi):一類(lèi)是傳統(tǒng)的各種變形紋樣如回型紋、雷紋、勾蓮紋等。一類(lèi)為寫(xiě)實(shí)圖案如花卉、草蟲(chóng)、鳥(niǎo)獸、山水、人物及具象型的龍鳳、吉祥圖案等。各種變形的傳統(tǒng)動(dòng)物紋樣使器皿古樸、莊嚴(yán)、厚重。植物圖案紋樣富麗輕巧。幾何紋樣使器皿穩(wěn)定均衡。變形圖案紋樣常施在器皿的腹、頸及各種邊沿上。
七、透雕
透雕是浮雕的進(jìn)一步發(fā)展,又叫鏤空雕。是在淺浮雕或深浮雕的基礎(chǔ)上將某些相當(dāng)于“地”或背景的部位鏤空。使形象的景象輪廓更加鮮明,使作品能體現(xiàn)出玲瓏剔透、奇巧的工藝效果。透雕使玉雕作品層次增多,許多作品花紋圖案上下起伏二三層乃至四層。由于層次增多,花紋圖案、景物上下交錯(cuò),景物遠(yuǎn)近有別。因其工藝復(fù)雜,制作難度較大,采取鉆孔穿透碾磨法,故鏤空處上下層的線條錯(cuò)落復(fù)雜,在拋光時(shí)最為費(fèi)時(shí)費(fèi)力,然而透雕藝術(shù)效果最佳。
八、圓雕
又稱(chēng)“園身雕”,屬三維立體雕刻。前后左右各面均須雕出,觀賞其物不分正面、側(cè)面,可以從四周上下任何角度欣賞,器如實(shí)物,只是比例差異而已,有實(shí)在的體積。圓雕工藝應(yīng)用最廣的品種是素活類(lèi)和人物類(lèi)。北玉圓雕工藝聞名全國(guó),器身與器蓋比例合適,配件精致,修飾華麗、富貴。通體作品形同實(shí)用器物,然而卻是一件精致的工藝品。
九、內(nèi)雕
內(nèi)雕是較復(fù)雜的工藝。在一塊玉料上雕刻里外二層或三層景物,玉雕業(yè)稱(chēng)之為“絕活”。從民國(guó)時(shí)期至建國(guó)初期,由于工具條件所限和玉雕工藝尚不嫻熟,內(nèi)雕技藝一直空白。20世紀(jì)70年代后,玉雕藝人探索內(nèi)雕技藝,并取得了突破性的成果。其作品有李洪才設(shè)計(jì)的“俏色蝠蝠簍”。簍內(nèi)雕有兩只蝠蝠翹首外望。另外的作品為球形物體,內(nèi)有三層或四層,層層雕景或紋飾,并可轉(zhuǎn)動(dòng)欣賞,堪稱(chēng)玉雕絕技。
十、螺紋組合
螺紋組合是將工業(yè)螺紋、組裝工藝應(yīng)用于玉雕工藝品中。80年代后玉雕大件制品盛行。將螺紋引進(jìn)玉制品中,效果理想。
此外,各類(lèi)工藝雖分而述之,然在玉雕作品中很難分出某件作品為某種工藝,多數(shù)精品之作,將各種工藝集于一身,或以某一種工藝為主,其它工藝兼?zhèn)?。作品之精正在于此?/p> (責(zé)任編輯:admin) |