蕭條期 順治、康熙年間逐漸淘汰了明末玉器粗制濫造和格調(diào)不雅的缺陷，出現(xiàn)了繁榮景象。但清初準(zhǔn)噶爾部分裂勢力猖獗，堵塞了和田玉的來路，阻礙了玉器工藝的正常發(fā)展，使康熙初至乾隆二十四年(1759)，長達(dá)115年間的玉器行業(yè)處于蕭條狀態(tài)，產(chǎn)量很少，傳世的玉器更為少見。
　　昌盛期 乾隆二十五年至嘉慶十五年(1760～1810)為清玉的昌盛期。這時宮廷玉器充斥各個殿座。各主要大城市玉肆也逐步繁盛。玉器的用途更加廣泛，可分為陳設(shè)、器皿、佩飾、冊寶、祭器、偶像、文玩、用具、鑲嵌等9類。清代宮廷玉器代表了當(dāng)時玉器工藝的最高水平，地方玉器雖不乏精品，但遠(yuǎn)不及宮廷玉器。
　　清代蘇州玉器精致秀媚，揚州玉器豪放勁健，宮廷玉器集蘇揚之大成，時作玉華麗典雅，仿古玉敦厚淳樸，成為清玉之楷模。乾隆時所稱的痕都斯坦玉器是具有阿拉伯風(fēng)格的莫臥兒王朝玉器，乾隆中晚期時已大量進(jìn)入內(nèi)廷，得到乾隆的喜愛，其風(fēng)格波及北京、蘇州、揚州等玉肆。
　　新疆維吾爾族玉器有著鮮明的地方特色，與宮廷玉器和痕都斯坦玉器有所不同，雖屬阿拉伯風(fēng)格，但器形、紋飾均較單純，光素器較多，不重磨工，稍顯粗糙。
　　衰微期 嘉慶十六年(1811)始，新疆玉貢減半，道光元年(1821)時完全停止玉貢。于是宮廷玉器日漸衰落，有時甚至停止碾制。地方大城市的玉肆，也因原料不足，逐漸衰落下來。
　　復(fù)蘇期 清玉后又開始復(fù)蘇。和田玉雖頓減，卻以岫巖玉代之，琢玉多面向民間。內(nèi)廷玉作形同虛設(shè)。帝后用玉均交蘇州織造玉作琢治，或命粵海關(guān)采辦，貢進(jìn)內(nèi)廷。北京的玉肆在幾次戰(zhàn)爭中沒有受到多大摧殘，而且有所發(fā)展，已成為全國最大的玉器產(chǎn)地。